Staccato, spiccato

Отрывистые штрихи — staccato и spiccato — отличаются друг от друга тем, что staccato исполняется без отрыва смычка от струны, в то время как spiccato основано именно на подпрыгивании смычка после каждого его соприкосновения со струной.

Сущность staccato заключается в энергичном толчке смычком, после чего наступает мгновенное ослабление звучания. В приведенном отрывке staccato исполняются все восьмые и уж конечно шестнадцатые ноты (каждая из шестнадцатых играется движением смычка в том же направлении, что и отделенная от нее паузой предыдущая восьмая):

U 23-2

Что же касается четвертей с точками над ними, то в данном случае протяженность самого звучания (толчка смычком) значительно короче периода затухания звучности (почти полной остановки движения смычка). Кроме того, перед каждым новым толчком возникает реальная остановка для перемены направления движения. Подобный способ игры staccato подчеркнуто акцентированным разделенным штрихом называется martele. Его иногда обозначают удлиненными остроконечными клинышками над нотами или же словесным указанием.

Каждая нота обычного staccato может быть сыграна как в том, так и в противоположном направлении движения смычка по отношению к предшествовавшей (предшествовавшим).

В приведенном ниже примере на пунктированное staccato могут быть указаны два способа его исполнения: разделенным штрихом (то есть путем чередования |~j и V ) и по две ноты staccato на одно направление смычка:

U 24-1

Следовательно, в одном направлении можно сыграть две и больше нот staccato. Каждой из них соответствует свое особое легкое движение (толчок) смычком.

Приведем, например, довольно распространенный в виртуозной  практике прием исполнения    значительного    числа    нот staccato в  одном направлении смычка (легче вверх); следует только оговорить, что при групповой игре штрих этот не применяется:

U 25-1

Причина этого в том, что при подобном staccato движение смычка в одном направлении распадается на ряд мелких судорожных движений, регулировать быстроту которых не представляется возможным; у каждого исполнителя вырабатывается своя индивидуальная скорость исполнения этого штриха (у некоторых он вообще может отсутствовать).

Как уже было сказано выше, spiccato является основным подпрыгивающим штрихом. Главная особенность таких штрихов — их легкость, воздушность.

Приведем несколько примеров различного применения spiccato. Грациозный, в умеренном темпе исполняемый отрывок из увертюры «Щелкунчика»:

U 25-2

Тревожные  возгласы   начала  Пятой симфонии Бетховена:

U 26-1

Легкое, но энергичное сплетение мотивных фраз главной партии той же симфонии:

U 26-2

Воздушная россыпь скерцо из   Шестой   симфонии   Чайковского:

U 26-3

В последнем случае легчайшее spiccato граничит со своей разновидностью, называемой sautille.

Sautille отличается от обычного spiccato тем, что с увели­чением скорости исполнитель перестает управлять отдельными движениями смычка и с этого момента начинает преобладать механическая, моторная природа штриха, регулируемая упругостью смычка, его способностью отталкиваться от струны.

Примером sautille может служить «Полет шмеля» из «Сказки о царе Салтане»:

U 27-1

Все spiccato исполняются средней третью смычка — в forte ближе к колодочке, в piano ближе к его концу. Кроме того, по мере увеличения скорости движения (особенно это относится к моторным разновидностям) смычок также передвигается от середины к его концу.