Примеры фразировки на смычковых инструментах

Практика игры на смычковых инструментах выработала значительное число штриховых приемов, делающих исполнение живым, осмысленным, выразительным. К сожалению, далеко не все эти приемы находят точное отображение в нотной записи, и исполнителям приходится зачастую лишь догадываться, каким приемом следует сыграть ту или иную фразу, как распределить части смычка, чтобы не изуродовать музыку неправильными акцентами, где лучше применить staccato, а где spiccato и т. д. и т. п.

Другими словами, композитор во многом зависит от исполнителей — их такта, чуткости, музыкальности. Все это тем более обязывает каждого автора нового произведения подробно обозначать в партитуре все свои намерения. Конечно, в процессе работы исполнители смогут предложить более удачные варианты фразировки (штриховки), но надо иметь в виду, что правильные предложения, в свою очередь, могут возникнуть лишь на основе точного представления об авторском замысле.

Приведем несколько примеров, где характер штриха решительно определяет фразировку и поэтому требует подробных указаний на этот счет.

Ряд нот, исполняемых spiccato смычком вверх, создает впечатление изысканности и изящества:

U 29-1

Наоборот, при исполнении смычком вниз создается впечатление силы, энергии, даже грубоватости:

U 29-2

В приводимом ниже отрывке четыре начальных повторяющихся ноты должны быть исполнены так, чтобы они каждый раз были устремлены к последующей, более тяжелой, а это лучше всего достижимо, если сыграть восьмые под одной лигой на движении смычка вверх, с тем, чтобы затем как бы «осесть» на четверть, взяв ее смычком вниз:

U 29-3

Примечание. Данную фразу исполняют обычно portato, мягко выпевая каждую ноту. Поэтому под лигой подразумевают не точки, а черточки. Манера исполнительства на смычковых инструментах обогатилась в XX веке применением ряда новых штрихов подчеркнутой выразительности — различных marcato, portato и других, не имеющих подчас точного наименования.

Если, например, ту же фразу из финала Четвертой симфонии Чайковского сыграть не portato (легкими толчками подчеркивая каждую восьмую на плавном движении смычка в одном направлении):

U 29-4

а раздельным штрихом с большим упором на выразительность каждой акцентируемой восьмой:

U30-1

то это уже будет манера игры, называемая marcato  (выделяя, подчеркивая).

В последнее время в практику игры прочно вошел еще один штрих — средний между сильно акцентированным detache и spiccato. Применительно к только что приведенному примеру в записи этот прием исполнения выглядел бы так:

U30-2

то есть отличался бы от предыдущих способов исполнения тем, что каждая акцентированная нота отделялась бы от соседней небольшой паузой (отрывом смычка от струны).